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剧照
剧情介绍
《人类衰退以后》是田中罗密欧所著、山崎透担任插图绘制的日本轻小说作品。作为Gagaga文库的创刊轻小说之一，从2007年5月开始刊载至今，历经4年销量一直保持良好。故事的时代背景是现在的人类衰退之后经过了好几个世纪，人类因为不明原因而导致出生率严重下降，未来人类的人口大幅锐减，不要说发展，连文明的传承都没有办法了，人类正慢慢地退出历史的舞台。而取代人类出现在地球上的则是一种很像童话故事中才会出现的不明生物妖精。妖精的平均身高只有10公分，三头身的妖精们却拥有高度的智慧，而且非常喜欢吃糖果点心。作为最后一届的毕业生女主角（中原麻衣配音）毕业之后就回到故乡樟树之里去接续祖父的工作，成为负责斡旋在妖精与人类之间的重要国际公务员“调停官”。虽然如此，由于妖精很少跟人类接触，因此她根本没啥工作可作，因此她想要好好研究妖精的生态。BanG Dream!命运石之门龙的牙医忧郁的物怪庵只有神知道的世界 第2季暗芝居 第十三季明日方舟：黎明前奏吸血鬼马上死 第二季在下坂本，有何贵干？齐木楠雄的灾难 完结篇食戟之灵 豪之皿混沌之龙：赤龙战役龙与魔女 #0.8旋风管家 第四季妖怪旅馆营业中工作细胞 第二季恋与制作人只有神知道的世界没落要塞无头骑士异闻录第二季：转厨神小当家 第一季再见，地球重装武器魔法少女奈叶魔法少女伊莉雅 第四季监狱学园天气之子摇曳露营△ 第二季恋爱小行星弦音 -风舞高中弓道部-神废柴☆偶像教室危机苍天之拳 REGENESIS雀斑公主元尊牙狼 -死亡线-辉夜大小姐想让我告白：天才们的恋爱头脑战 第二季理科生坠入情网故尝试证明妄想学生会2想要成为影之实力者！伊藤润二惊选集桃剑七美德剑风传奇 黄金时代篇阿修罗玻璃之花与坏掉的世界只有我进入的隐藏地下城机巧魔神GIVEN 被赠与的未来 剧场版钢之炼金术师
长篇影评
1 ) 蛋糕里的蓝纹奶酪
人类衰退，城市的遗迹，“复古”的人类村庄，粮食短缺，这些让人感觉消极和颓废的意向，在动画里却用鲜艳的颜色和轻描淡的剧情写来表达，说起类似的话题，主人公不知道是无奈还是接受地一笑，“人类今天仍然在绝赞的衰退中。”而人类衰退的原因也没有提到，只是一个被所有人默然接受的事实。而在这样的时代背景设定下，人们还是像“童话”里一样生活着。这种后文明设定让这部片子与其他动画相比，给人一种脱俗的感觉。（给我同样感觉的还有《天元突破》的前半段）
动画讲了好几个故事，顺序上的混乱并没有让这部动画的逻辑混乱。其中的暗喻也不需要我自以为是地在这里说了。我想说里面的几个细节让我感觉很特别。
在《精灵的返乡》中，村庄通电，晚上的灯管和霓虹灯吸引了人们聚在一起跳舞。这让我想起了小时候的情节，毫不华丽的灯光在这刻却让人觉得格外的温暖和祥和，不是灯泡放出来的废热，而是人的温度。也只有衰退，才能让人们重新觉得这种可贵。（我只是单纯说我对这个情节的感觉而已，和动画谈到电磁波让精灵都逃跑这种批评性质的观点无关）
在《精灵的时间活用法》中，最后出现了很多狗，时间悖论狗，即时间穿越后产生的所有矛盾集合起来变成狗。我自己是理科生，我当时觉得特别好笑，可笑的不是动画，可笑的是科学家、哲学家、小说家，时间穿越的矛盾如何如何，一只狗不就可以解释了吗？这种浪漫主义的诗意“谬论”在这里却让人“轻易地接受”了。主角吐槽“这让在工作室里研究科学的科学家听到绝对会气到七孔流血”。科学什么的，最后也是绝赞地衰退了。
而助手寻找自我认知，正是我高三英语学习的主题“Identity and belonging”,同时是2011年VCE的ESL高考的题目，自我的认知来自于他人。这让我看完非常有感触，静静的思考，一个没有名字，没有个性，没有特征的人的确无法被人识别被人记住，变成看得见的“隐形人”。正是因为茶会上的八卦流言，主角对年轻爷爷的“错误理解”才塑造出了“助手”这么一个人出来。（我在想啊，我考试前看了这部动画该多好啊啊啊啊 啊）
又想起《精灵的地球》中主角问起精灵们有没有名字，精灵表示他们完全没有名字这个概念，识别彼此都是靠“感觉”。主角自己觉得不可思议，但是，全动画，大部分人物都是没有名字的（Y作为代号也算个名字）。那么他们又是如何区别彼此的呢？感觉。感觉具体的内容是彼此之间的关系，社会关系，和个性，既然有了这些就可以区分彼此，那还要名字干什么？那为什么我们现在还需要名字？因为这些关系在今天都被淡化了，亲人，朋友的关系淡化，渺小的个人在社会中微不足道被人忽视，所以才需要名字这种符号来区分。但在人类衰退之后，这些曾被轻视的东西重新被重视（不如说是不自觉的珍惜仅存同类吧），反而名字就毫不重要了。
最后再赞下op和ed，无话可说。
2 ) 给这片打高分的都是没看过原作的吧？！
与其这样不如一直毒药下去，至少不会让有些鉴赏能力的人在只看了动画的情况下觉得原作，觉得田中也不过如此。
3 ) 软到不行的五色棉花糖
4 ) 人类绝赞衰退中！
“人类今天也在绝赞衰退中！”这便是《人类衰退之后》这部动画的宣传语，配上女主角可爱的声线，却透露出一股黑色幽默的气息。
与三体厨们高喊“消灭人类暴政，世界属于三体”的激情相比，人类的“绝赞衰退”却是在表达一种戏谑与哀伤。“人类今天也在绝赞衰退中！”如果看表面的含义，大概与“动画今天也在绝赞连载中”的感觉差不多。但“衰退”与“绝赞”在情绪表达是鲜明对立的，这正是这个语句黑色幽默的来源。如果退出动画的语境，这句话又何尝不是在提醒，今天的世界，我们所在的现实世界，是不是也在“绝赞衰退中”呢？
《人类衰退之后》的动画，改编自田中罗密欧的同名原作。动画的人设画风是标准的萌系，整体偏鲜亮的风格，和水彩风格的背景，一起营造出一种童话般的氛围。因而，荒诞正是在这样的画风之下，被修饰为了梦幻。“妖精”的设定很接近于童话中的精灵，而他们的存在本身，也是不可以用理性来解释的（并不是不可以解释，只是视角不同，后面会说）。在动画中，“妖精们”身形矮小，喜欢吃甜食点心，话语如同孩童一般又短又萌。而女主角的人设也是类似于可爱的公主形象（但是可爱只是外衣）。我们至今也不知道动画中主要角色的名字。女主角被精灵们称为“人类小姐”，女主的爷爷就被称为“爷爷”，爷爷的助手也就被称为“助手”。这种名称的简化方式，就如同给孩子看的童话，公主就是公主，王子就是王子，不需要区分哪个公主是好的，而哪个公主是坏的。因而，如果我们在观看作品时，回到曾经阅读童话时懵懂的视角，反而更容易理解故事的叙述。
人类在衰退，这个设定在故事中若隐若现。虽然这一事实已经写在了标题上，但是在剧情中其实是不容易体会到这一描述的分量。衰退，其实就是缓慢的死亡。女主角的活动范围主要就是这个村镇，我们可以看到这里许多现代的文明成果已经不复存在。而人类过去的都市现在变为了遗迹。偶尔这个村镇还会遇到食品短缺的问题。联合国则在执行“人类纪念碑计划”，希望更多地保存人类的文明成果。
女主角是人类的教育机构“学社”的最后一届学生，他们毕业之后，学社便不复存在了。而女主角实际上只上到了六年级。她作为被联合国雇佣的学者回到家乡，担负起与妖精们沟通的责任。与人类衰退相对比的是妖精们的繁盛。某种程度上，妖精的繁盛正是人类衰退的结果。妖精们遇到电磁波就会无力化，因而在女主缺乏电力的这个村镇周围生活。在“妖精们的返乡”剧集中，村镇因为庆典而新增了电力设施，直接导致了周边妖精们的逃亡。从这一集中还可以看到，作为人类文明的最高成果的卫星机器人，却是无法看到妖精的。从这个意义上，当人类电气化程度的衰退，正是与精灵的繁盛相映照的。
这样的映照其实可以视为两个世界的此消彼长，即人类已经衰微的理性世界和精灵们主导的童话世界之间的消长。人类越是退回田园生活，精灵的童话世界就越深入已经衰弱的人类社会。
讲到这里，一个关键问题就出现了：“妖精”究竟是什么？在动画中，“妖精”实际上是与童话世界直接相联系的。童话带有着普遍的善意，发展往往不符合理性，童话的世界是和谐美好而奇妙的。这里的“奇妙”实际上就是反逻辑反理性，如果撕开童话那糖果般的外衣，“奇妙”其实可以变成“荒诞”。正因为不合理性，所以爷爷在女主在一开始告诉女主，与妖精打交道“凭感觉”就可以，“别那么认真”。美好的童话中不会有人死去，“妖精的返乡”剧集中，妖精们在离开前给了女主一份说明书，告诉女主，“妖精密度”越高，人类就越安全。具体来说，同样是从20层楼坠下，如果周围没有妖精，那么摔下去的人必死无疑。如果周围充满了妖精，会出现诸如会被飞行生物接住之类的童话展开。
而这个童话世界的主人便是这些妖精们。用女主的话来说，妖精们才是“现在的人类”，而人类则是“旧人类”了。妖精们拥有远超人类的科技与技术，但是他们的行为也比较难以理解（虽然妖精们不会有恶意），因而才有了女主角这样的“调停官”存在的必要。妖精们的行为在女主的口中被称为“恶作剧”，因为他们的行为的目的让人难以猜测，但是也不会有恶意。从这些特征来讲，这些妖精，是这个世界的人类的进化，他们更善良更有创造力，比人类更喜欢人类的文化。而因为相互战争导致社会衰退的人类与这些善意的精灵们相比则显得过于无趣。妖精的世界注定取代人类的世界，这同时意味着童话世界对理性世界的替代。
女主角自身是人类，在某种意义上甚至是人类的代表，妖精们直接称她为“人类小姐”。而女主角自身其实是一个人类学家，但这个人类学家的观察对象其实是新旧人类两种层面上的。妖精的世界虽然充满了童话的色彩，却也是人类社会自身的映射。而女主角学者的视角虽然是在观察他者，观察另一个物种，但其背后带有着对人类自身的自我审视。
这部动画的每一集标题的格式都是“妖精的XX”，但是如果你观看完整部剧集的话，就会发现这里的“妖精”其实全部可以替换成“人类”。如“妖精们的秘密工厂”中，工厂的管理者是人类，虽然工厂的建设者是妖精。“妖精们的返乡”中，妖精们因为村镇里通电了而“返乡”，但是同时“返乡”的还有作为人类文明象征的已经进化成机器人的卫星。而“妖精们的地球”和“妖精的漂流生活”则完全是一个指涉人类社会的寓言故事。“妖精的秘密茶会”中妖精甚至不是主要的叙述内容，叙述的中心其实是人类的多张面孔。
动画中的隐喻与指涉是极其自然而又富有深度的，但一个基本的解读视角是：妖精的故事是童话化的人类社会的故事。如“妖精们的秘密工厂”中，妖精们建设的自动化工厂被一群被加工过的有了自我意识的鸡所篡夺，而妖精们被包装成玩具销售。拥有自我意识的鸡们希望通过这个工厂，逐渐统治人类。他们甚至雇佣了人类从事管理岗位，而管理岗位的人类并不知道鸡的目的，而只是想着晋升。越来越嵌入这个目标最终是针对自己的“镇压机器”。这明显是对于科层制工具理性的批判。
当然，以人类的视角来说，把妖精的行为当作童话来理解是合理的。他们认为妖精们是善意的，身形和说话方式都很可爱，但有时候行为很难理解。然而，在SP“人类小姐的弱肉强食”中，女主角身材变成妖精大小的时候，看妖精时却又是另一种“合理”。下面两张截图中的妖精其实是一样，只不过前一张是女主角以人类的视角看妖精时的印象，而后一张是她以妖精的视角看妖精时的印象。妖精们的身份从他们的着装可以看出来。
妖精们开心的时候会快速增殖，而情绪低落的时候则会消失。他们的文化和技术传播和学习的速度极快。在这个意义上，人类数百年的历史进程，妖精们数天就能够走完。“妖精的漂流生活”和“妖精们的地球”两个剧集中就通过两个妖精社会的快速建立与崩溃，用童话式的荒诞手法描绘了两种人类社会的发展历程。“妖精的漂流生活”中，女主角与几个妖精来到了荒岛，女主角被妖精们拥立为女王。他们解决了食物问题后，妖精们就做了一张专供女王休息的床。就如同人类社会发展到一定程度之后，剩余产品就供养了国王、巫师和工匠一样。但随着文明的高程度发展，精灵们想要建造宏伟的建筑来彰显文明与艺术的价值。但过度采伐直接导致了岛上水土流失，无法种植食物。这个精灵社会因此而消亡。整个过程其实与历史上复活节岛上文明的兴盛与消亡的过程相当接近，我们今天看到的复活节岛的大石像，便是当时“文明与艺术价值”的遗迹。
这部动画的内涵当然不只这些，《妖精们的时间活用法》和《妖精们的秘密茶会》中还包含了作者对个体层面的人的思考。但在这些篇章中，妖精就变成了故事中的次要角色，充当故事的背景和与其他故事之间的联系点。原作是轻小说，这些内涵对于轻小说来说其实过于沉重，即使有田中罗密欧极好的把控，在最初的销售中，这部轻小说的销量还是暴死了。不过幸运的是这颗明珠终究被人发现了。
在人类的衰退已成定局的情况下，如何将这样委婉的哀伤写进一个美好的童话之中呢？大概也只有田中罗密欧拥有这样的笔调与思想，塑造出这样的一个衰退但绝赞的世界。
5 ) 类型:动画
低生育率不是科技或者政治造成的，作为故事发生的背景和最基本的世界设定，人类的低生育率不知道什么原因突然出现，显得很神秘。要试着找出这个原因，妖精是关键的线索。妖精是伴随着人类的衰退出现的，也就是说妖精能适应人类已经难以适应的世界。妖精和人除了身材上的不同外，最明显的是心智上的不同，比如运用记忆，思考问题的方式、逻辑。妖精能在任何情况下自得其乐，没有任何心理问题，还能做到选择性遗忘，所以也没有烦恼，比如最初的那只孤独的妖精。最后两集中的野蔷薇会员们可以看做人类的代表，即便是银发和女主这样的“俗物”也因为封闭内心而孤独。对比妖精和人类，我觉得人类之所以衰退，很有可能是现实中真实的缺乏，安全感、归属感的缺乏和对“对荒诞的反抗”的厌倦造成的，简单的说就是不幸福而且认为无法幸福。加缪说有些人仅仅因为回忆或者体验短暂幸福的可能性就忍受了强加于他们的生活（就是生命），在最后两集中，女主只有在全片结尾的梦里才能说是幸福的，梦醒后这些幸福的记忆就会消失，但这时女主对幸福已经没有任何眷念，她说今天人类也在绝赞衰退中，因为此时她确实处于宏观上的衰退状态。为什么说是绝赞，可能因为失去对幸福的眷念对人来说也是一种超脱，在某种程度上更接近妖精了，但是对人类这种追求意义的生物来说活着必须得有一个意义或者理由，所以最终成不了妖精。
虽然整体来看近似于倒叙，不过还是明显的缺乏逻辑。讽刺当然有，而且几乎每集都有，但是应该都不涉及主题。可能也没有主题，因为确实不需要主题，甚至不需要被观众理解，所以才做的这么写意。不以被理解为目的的创作大概能分为两大类，一类就是要让你不明觉厉，让你觉得好牛逼的样子，其实写了些什么他自己都不懂，另一类是以自己爽为目的的创作，作者知道自己要表达什么，所以客观上存在观众理解的可能，作品里也会有头绪。第二类明显高尚一些。如果说有主题，我觉得可能是爱（......），人类不是妖精，所以只能以爱反抗世界的荒诞。不过还是别反抗了，衰退挺好。
6 ) 或许温故真的能知新——从社会残酷到自我构筑
初中时期看过，如今已然大一入学近两个月，二刷带给我对这部作品的一个全新的印象。
初中时期我很喜欢看冷门作品，总是找那些在各大正规视频平台“查无此番”的作品看，自以为品味与众不同，甚至由此产生一种十分可笑的高人一等的自满感。
——现在的我仍然清晰地记得自己看冷门番剧的幼稚理由。
不过，《人类衰退之后》对于那时的同好们来说，并不能称为冷门吧？
这部作品的话题度其实意外地很高。被贴上“社会残酷本质”、“黑暗童话”、“揭露现实”等等标签。
并不是说这样的标签夸大了什么。
其实当时看番的直接感受的确和那些标签说的相吻合。一个啥也不懂并且整天在互联网上寻找不健全资源来作为施法素材的初中生，第一感受确实是——
“啊！我看到了社会的黑暗面，这就是残酷的现实！我现在把一切都弄懂了！”
仅仅通过看一部童话画风的番剧就以为自己见识了残酷现实的初中生写照，在如今的我看来显得那么鲜活而羞耻。
但是这不是自我批判，也不是说那时的我产生的想法是错误的。
只是如今以一个成年人的视角，再来看这部番，我出奇的发现，自己的关注点发生了大逆转。
在所谓“揭露黑暗”的标签之下，是另一副深刻而不深沉的面孔。
这是一部以倒叙手法讲述的单元剧故事，剧中女孩面对人类衰退之后的世界以犀利的吐槽，再借助“新人类”妖精桑们的力量，来拯救自己和身边人那异变的日常生活。
女孩与银发腐女同伴复兴宅腐文化。
见证两个外星机器寻回自由意志的旅途。
在吃着更新迭代的不同版本的香蕉，踩到香蕉皮摔倒，并在不知不觉中帮助沉默不语的助手男孩在谣言的框架下构筑出自我认同与价值体系。
在早期的学院生活中见证不同人类背后的阴暗面，与喜欢看那种讲述少年们过激的友情的故事的银发少女结为友人。
每天回寝室时帮助老旧的机器人从不停撞墙的轮回中解脱。
寻找到真正的朋友——一直躲藏在机器人体内陪伴着女孩的妖精桑。
这是一个讲述少女成长的实实在在的有趣故事。
甩开标签后，我看到的是有趣的叙事手法，卡尔维诺式的预言，不失深度的台词对话，以及始终令我震撼且回味无穷的，助手篇。
无限重复的腕表失窃与寻回，更新迭代的香蕉，盛产闲言碎语的茶话会，那个很适合夏威夷衫开朗活泼却好色的13岁少年。
以及那个用大家的谣言来构筑真实自我的沉默寡言的助手男孩。
满满的预言感。
这或许才是，剥离那些标签后，作者真正想告诉我们的，关于人类衰退之后的故事。
的的确确，再度引我深思。
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8 ) 不必须是“讽刺现实”，但是很有趣不是吗
作者描绘的是一个架空的世界，悬置的世界，一个不接地气的世界。停！至此，已经够了，我不想再去思考这种软科幻背景下，荒诞还是什么的手法之类的所要传达的现实意义了。现实意义确实很高端，尤其是当我们用具有闪光点的推理去发掘出作品所要表达的内涵或者别的什么时。不过有的时候，不需要现实，不需要地气，我们需要的是意义感。最近略火的小时代，就是不具意义感而不接地气的典范。有很多小黑屋电影、魔幻电影、科幻电影都不接地气，但是他们仍然能保留自己的意义感，保留关于爱，道德，人的可爱而可恨的本性之类的主题的思索，这就够了。
人退中的各种元素的组合，嗯正如我所说的“元素”一般，都是娱乐的属性。这就是一种娱乐，不需要计较其多大程度上反映了对现实何种程度的讽刺，我不懂，也不希望太“懂”，它是合乎逻辑的，是具有意义感的，是反思的，这就够了。在审美中包含的思索，如果老是需要具有现实意义，具有对现实的讽刺意义，太累了，我的榆木脑袋接受不了啊。
最后，会有人说即便我这么无视现实意义，作者还是从现实里选取了很多具体的象征甚至其现象本身植入到这个世界中来了啊？额，我觉得吧，对呀，但是，哪里又有讽刺了……？他只是做了一种演绎啊……？一种合情合理的娱乐的同时又具有前瞻性的充满智慧的演绎啊……终究不必须是讽刺现实世界或者别的什么，还是能具有智慧，让观众看完觉得自己好聪明的。
一集弃 不知道在讲啥
画面看惯了过后意外地萌，童话系色彩。粉毛切开都是黑的。设定猎奇的天然致郁系、各种神中枪= =吐槽好犀利....
中间一段有点无聊差点弃掉 到第9集才看出来这荒诞的味道 但我实在看不出来倒叙有什么必要 即使正常叙述本身也是个不错的故事
看上去是废萌，实质却是处处反应社会现实问题啊.
卧槽，当我以为这是一个治愈剧，面包喷血了；当我以为这是一个猎奇剧，原来喷的是果汁；当我以为这是一个搞笑剧，泥煤又开始玩重口味了；当我终于知道这是个cult片时，又开始玩小清新了。。。
小妖精萌的太幼齿，哎哟，弃咯
七月最高没有之一
一部典型荒诞剧，但是并没有具体讲了些什么，仅仅是将表面讽刺学到的伪内涵，所以本片评价只能停留在看不懂虽觉厉的阶段上，还是请田中罗密欧安心当票房毒药吧
太崩 弃
看不下去。。
8/10。除了1话和一日囚两篇相对无聊其它都绝赞，特别是3话的漫画文化催生腐女现象和4话的画格世界，不顾剧情合理性地搏噱头导致连载终止的业内吐槽太高能。高速发展的精灵文明因为乌云烦恼和女神降临等小事瞬间崩溃简直逗逼。最后两篇教育了人际关系的重要性，缺少真情的陪伴造成近乎扭曲的百合暗恋。
莫名其妙，第二话弃
相当有力的讽刺作。不能说就多么深邃，却是通透瑰丽的、举重若轻的。它有旁观式的冷静而又不乏柔情，荒诞的欢宴后哀愁仿佛海与土地。改编剧本一着倒序塑出全片整体性。叙事收放得宜。演出和音乐值得激赏，营造出来的气氛真真把我拖进去了。美设自成一体，画面风格催生的“童话表里”落差挺聪明。作画稳
難看
4星半。本片的时间顺序是（以“最终时间”为准）：10、7、8、5、6、1、2、9、11、12、3、4、SP系列。（但动画版的乱序有自己的制作理念，不一定要按正序观看）。提醒：部分篇章片尾曲结束后还有一段剧情。
后启示录后现代后童话、文化现象再演绎（master narrative！？）。虽然就原作来说是一个打乱的次序，但上江洲诚的这个系列构成还是颇有意思，并非杂乱无章，大致上是一个倒叙（或局部倒叙），而且内容上作到了不少呼应与衔接的地方。色彩构成是挺有特色，但渐变的色构也带来了画面层次感不强的问题。
7,8集有意思。要怎样表达我对妖精们的爱
果然田中罗密欧的原作有保障啊，处处体现出对现实的隐喻。
这真的是一部很不错的作品~ 对那些一话弃的人 无语
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